Page values for "Data:Hero/necro hero 3"

Onkos spent his life as a theatre director, constantly travelling and clashing with actors over artistic vision. In frustration, he turned to puppets, but they lacked the grandeur of live performance. So why not use necromancy? The perfect actors were already waiting beneath the flesh.
To Onkos, the world is a stage, he is the director of its drama, and his beloved skeletons are both puppets and performers at once.

Prosopon passou a vida como diretor de teatro, viajando constantemente e entrando em conflito com atores acerca de visões artísticas. Frustrado, voltou–se para as marionetes, mas elas não possuíam a grandiosidade de uma apresentação ao vivo. Então, por que não usar necromancia? Os atores perfeitos já estavam à espera sob a carne.
Para Prosopon, o mundo é um palco. Ele é o diretor deste drama, e seus amados esqueletos são, ao mesmo tempo, marionetes e atores.

Onkos svůj život strávil coby divadelní režisér, který byl neustále na cestách a hádal se s herci kvůli představám o umění. Celý znechucený se pak začal věnovat loutkám, jenže ty postrádaly velkolepost živých výkonů. Tak co kdyby použil nekromancii? Dokonalí herci vždy čekali přímo pod masem a kůží.
Pro Onkose je svět jevištěm, on je jeho režisérem a jeho milovaní kostlivci jsou jeho loutkami i účinkujícími zároveň.

Onkos passa sa vie à diriger un théâtre, à voyager sans cesse, à se déchirer avec les acteurs sur sa vision artistique. Par frustration, il se tourna vers les marionnettes, mais celles-ci manquaient de panache dans leur jeu sur scène. Dès lors, pourquoi ne pas recourir à la nécromancie ? Les acteurs parfaits se tenaient prêts, à fleur de peau.
Selon Onkos, le monde est un théâtre dont il serait le metteur en scène. Ses squelettes bien-aimés sont à la fois ses marionnettes et ses interprètes.

Onkos verbrachte sein Leben als Theaterregisseur, war ständig unterwegs und geriet mit Schauspielern wegen seiner künstlerischen Vision aneinander. Frustriert wandte er sich Puppen zu, denen es aber an der Größe einer lebendigen Aufführung fehlte. Warum also nicht Nekromantie einsetzen? Die perfekten Schauspieler waren bereits Fleisch und Blut.
Für Onkos ist die Welt eine Bühne, er ist ihr Regisseur, und seine geliebten Skelette sind sowohl Puppen als auch Darsteller.

Onkosz színházi rendezőként élte az életét, folyton csak utazgatott és művészi víziókról folytatott estékbe nyúló vitákat a színészeivel. Amikor már nem bírta tovább, a bábszínház felé fordult, csak abból valahogy hiányzott neki a színpadon megszokott grandiozitás. De akkor miért nem fordult a nekromanciához? Hiszen a tökéletes színészek végig ott rejtőztek a szeme előtt, a hús és az inak leple alatt.
Onkosz számára színház az egész világ, amelyben ő a rendező, az imádott csontvázai pedig egyszerre bábok és előadóművészek.

Onkos trascorse la propria vita come regista teatrale, viaggiando incessantemente e scontrandosi con gli attori riguardo alla visione artistica. Frustrato, si dedicò quindi ai burattini, ma questi non possedevano la grandiosità delle rappresentazioni dal vivo. Allora perché non ricorrere alla necromanzia? Gli attori perfetti erano già lì ad attenderlo, in un guscio di carne.
Per Onkos, il mondo è un palcoscenico, lui è il regista del suo spettacolo e i suoi amati scheletri sono allo stesso tempo burattini e attori.

オンコスは生涯を舞台演出家として過ごし、各地を渡り歩いては芸術観を巡って役者たちと衝突してきた。うんざりした彼は操り人形に目を向けたが、生の演技の壮大さには及ばなかった。ならば、死霊術を使えばいいではないか？完璧な役者は、血肉の奥に潜んでいる。
オンコスにとって世界は舞台であり、自分はその演出家、愛する骸骨たちは人形であると同時に演者でもあるのだ。

온코스는 무대 연출가로 일생을 보냈다. 그는 쉬지 않고 여행하며 예술적 방향성을 두고 배우들과 입씨름하다가 답답했던 나머지 인형극으로 방향을 틀었다. 하지만 인형에게는 산 자가 보여주는 연기의 생동감이 없었다. 혹시 사령술을 쓰면 어떨까? 완벽한 배우가 이미 살갗 아래에서 숨 쉬며 기다리고 있었다.
온코스에게 온 세상은 무대고, 그는 무대 연출가이다. 그리고 그가 사랑하는 해골들은 인형이자 배우인 셈이다.

Onkos spędził swe życie jako reżyser teatralny, nieustannie podróżując i ścierając się z aktorami w swoich artystycznych wizjach. Z frustracji przerzucił się na kukiełki, lecz tym brakowało rozmachu spektakli na żywo. Czemu więc nie wykorzystać nekromancji? Doskonali aktorzy już czekali pod cielesną warstwą.
Dla Onkosa świat jest sceną, on zaś reżyserem swojego spektaklu, a jego ukochane szkielety są zarówno kukiełkami, jak i aktorami.

Онкос был театральным режиссёром, страстным и бескомпромиссным. Он колесил по Джадаму, спорил с актёрами о замысле, верил в свою гениальность — но ни одна труппа не могла воплотить его видение. В отчаянии он перешёл к марионеткам… но они были слишком бездушны. Некромантия стала его ответом. Мёртвые не спорят и не забывают реплики. Они — идеальные актёры.
Для Онкоса сцена не кончается за рампой. Мир — его пьеса. Он — её автор и постановщик. А его любимые скелеты — и марионетки, и звёзды.

Onkos pasó su vida como director de teatro, viajando constantemente y discrepando con actores por su visión artística. Frustrado, recurrió a los títeres, pero carecían de la grandeza de una actuación con personas reales. Entonces, ¿por qué no usar la nigromancia? Los actores perfectos ya estaban esperando bajo la carne.
Para Onkos, el mundo es un escenario, él es el director y sus amados esqueletos son a la vez títeres e intérpretes.

Onkos, ömrünü tiyatro yönetmenliğine adadı. Durmadan seyahat etti, sanatsal konularda oyuncularla çatışıp durdu. Hayal kırıklığıyla kuklalara yöneldi ama kuklalarda da canlı performansın o ihtişamı yoktu. Tam bu noktada kafasına bir soru takıldı. Nekromansiyle bu canlılığı yakalayabilir miydi? Ne de olsa etin altında onu bekleyen mükemmel oyuncular vardı.
Onkos'un gözünde dünya bir sahne, kendisi de yaşanan dramanıon yönetmenidir. Pek sevgili iskeletleri ise hem kuklaları hem de oyuncularıdır.

Онкос був театральним режисером, який постійно подорожував і конфліктував з акторами через своє художнє бачення. Розчарований, він звернувся до ляльок, але їм бракувало величі живої вистави. Тож чому б не використати некромантію? Ідеальним акторам заважала лише плоть.
Для Онкоса весь світ – театр, він – режисер, а його улюблені скелети – водночас ляльки й актори.

昂科斯一生都在为戏剧导演这个职业鞠躬尽瘁，他经常在外奔波，并与演员们因艺术理念不同产生冲突。无奈之下，他转而使用傀儡，但是傀儡却没有现场表演的震慑气场。那么就使用死灵术吧？完美的演员早已在傀儡的血肉底下等候。
对昂科斯来说，这整个世界就是一座舞台，他是这场戏剧的导演，而他心爱的骷髅，既是傀儡，也是表演者。

昂科斯一生都在為戲劇導演這個職業鞠躬盡瘁，他經常在外奔波，並與演員們因藝術理念不同產生衝突。無奈之下，他轉而使用傀儡，但是傀儡卻沒有現場表演的震懾氣場。那麼就使用死靈術吧？完美的演員早已在傀儡的血肉底下等候。
對昂科斯來說，這整個世界就是一座舞台，他是這場戲劇的導演，而他心愛的骷髏，既是傀儡，也是表演者。

All the world’s a stage, and all the skeletons merely players.

O mundo inteiro é um palco, e todos os esqueletos são meros atores.

Celý svět je jeviště a všichni kostlivci na něm jsou jenom herci.

Le monde entier est un théâtre dont les squelettes ne sont que les acteurs.

Die ganze Welt ist eine Bühne und alle Skelette bloße Spieler.

Színház az egész világ, és színész benne minden csontváz.

Il mondo è un palcoscenico e tutti gli scheletri sono solo attori.

この世は舞台であり、骸骨たちはただの役者にすぎない。

온 세상은 무대이고, 모든 해골은 배우일 뿐.

Cały świat to scena, a szkielety na nim to tylko aktorzy.

Весь мир — театр. А все скелеты в нём — актёры.

El mundo entero es un escenario y todos los esqueletos son meros actores.

Bütün dünya bir sahnedir. Bütün iskeletler ise birer oyuncudan ibarettir.

Весь світ – театр. А скелети в ньому – актори.

世界是座舞台，所有骷髅都只是演员罢了。

世界是座舞台，所有骷髏都只是演員罷了。